拍东西的时候，三峡工程就在眼前，这可是人类有史以来最大的水利枢纽工程，同时也是最大的巨型移民工程呢。他瞅着三峡工程，心里受到了特别强烈的震撼，就决定拍这部电影了。
这部电影筹拍就花了15天。咱能从好多角度、好多层面来聊聊这部电影呢。这篇文章呢，就从《三峡好人》里的场景空间、道具元素还有荒诞性情节这些方面，去探究这部电影是咋呈现的，又有啥寓意。
【一、电影《三峡好人》中的场景空间元素及寓意】
不管一部电影里的演员有多棒，故事有多精彩，在电影这个视觉艺术里呢，空间永远是头号主角。这个空间呀，要么是对真实空间的呈现与记录，要么是用高科技搞出来的不真实的人造虚幻空间。
不管是哪种情况，空间啊，其实一直都是电影里的头号主角呢，在艺术电影里这一点就更明显了。空间呢，它不只是一个物理上、地理上的存在，很多时候，它是电影艺术家创造出来的。所以，咱们在讨论电影的时候，常常会提到一个说法，叫影片的空间总谱。
其实啊，电影刚诞生那会，就碰上一个有关电影魔术性的奇迹，名字叫蒙太奇地理学呢。大家这才知道，电影里的空间呀，可能是那种很魔幻的空间，也可能是现实世界里压根就不存在的空间，这空间是被电影艺术造出来的。
电影《三峡好人》里有一男一女俩主角。男的跑到三峡坝区，就为了找失散好多年的老婆；女的呢，也跑到三峡坝区，是去找两年都没消息的丈夫。至于故事情节嘛，就不多说了。
要找的这个主题特别古老，是很老的一个叙事主题呢。让这个主题带着观众走进正在移民、建设，还有部分被淹没的三峡库区。这样，跟着正在寻找的主人公的脚步和目光，观众就能看到一个处于现代化进程中的、充满巨大矛盾的空间场景。这个矛盾就是“建设是不是也是破坏？毁灭是不是也是重生？”
影片用这样一个场景，展现出如今中国迅猛发展建设、经济快速腾飞时，也存在某种巨大破坏力的现实状况。这个场景的展现，精准地表达出这个时代人们的个人生活经历，还有人们对这个时代和空间变化那种类似“此情可待成追忆”的宏观思索。
主人公的故事从到达三峡的时候开始。三峡啊，打从古代起，在中国这片土地上那就是自然地理方面的奇观，简直就是奇迹一样的存在。它是中华大地最漂亮的一段风景了，就因为这个，从古到今有老多文人墨客在这儿写下数不清的名句名篇了。
电影里也演了，三峡大坝快竣工了，蓄水量也在增加，三峡有一部分特别美的地方就要永远被碧波荡漾的水库给淹了。好多游客就跑去三峡旅游，想最后看一眼以后再也瞧不着的三峡景色。他们这一路走下来，啥感觉也没有。
电影前面有个情节，三峡的民工问男主人公：“你瞅见夔门没？”男主人公回答：“没瞅见，夔门是啥呀？”民工就拿出一张人民币，指着人民币背面那个有名的风景画说：“这个就是夔门。”
影片演到中间的时候呢，有个情节是主人公拿着那张人民币对照夔门的风景。这表达可太有趣了，它的意思就是三峡虽然是特别美的自然奇观，可这个美景和生活在这片土地上的人之间没有那种天生的审美联系。
这部电影英文名叫“Still live”（静物画）。电影里好多空镜展现出美丽的三峡，那一幅幅如歌似画的场景，和主人公的生命、生存可没直接关系。
反过来呢，在这块热土地上生活着的这些小人物，他们浑身透着生命的顽强和活力。可他们的生活啊，可比那如歌如画的三峡要具体、现实得多，也更加艰辛和琐碎呢。
男主人公没法领略自然风光的美，这对他来讲太奢侈了。不过呢，影片还是把他放在这样一个空间里，他的生存和这个空间一对比，就成了影片很有力的寓意表达。
影片里还展现了另一个场景空间，是个特别大的工地，这工地呢，一边正在拆，一边又在建设。在影片当中能看到有劳动者在工地上干活的画面，他们干活的时候光着膀子，那身体不是健身练出来的那种美，而是劳动带来的美。
有意思的是，电影里他们干活的工地啊，大多不是正在建设的，而是正在拆除的，他们这么一忙活，到处都是瓦砾了。这也算是浩大的三峡工程建设中的另一面吧，就像月亮的背面一样呈现出来了。
这么着就引出了咱们这个时代的主题，那就是大规模建设带来的大规模破坏。一个宏伟壮观的书写历史的进程，其实也是一个把历史掩埋、抹掉的进程。大家都知道，长江三峡是中华文明的发源地之一，影片里有个副线索，就是考古队怎么赶在三峡工程第三期蓄水之前，尽量抢救古遗址里的历史遗迹。
所以呢，人们在把毛主席那个又豪迈又浪漫的“高峡出平湖”这种伟大的建设狂想变成现实的时候，也跟着演了一出历史文明被淹掉、永远消失的戏。
【二、电影《三峡好人》中的道具元素及寓意】
贾樟柯给这部纪录片风格的电影弄出了一种文学性的章节，实际上呢，就是在电影里用到了烟、酒、茶、糖这些道具元素。一直以来啊，烟、酒、茶、糖在咱们中国传统文化和人情社会里，就扮演着奢侈品和润滑剂的角色，它们是人们之间礼仪性、礼物性交换的一种连接。
有意思的是，在这部影片的故事里，烟、酒、茶、糖在每个关键的地方，都没起到它们好像该起的作用。在这儿，它们既不是奢侈品，也不是润滑剂了。电影通过这么个小道具和这种带有文学戏剧性的情节，让观众去思考社会和人际关系方面的事儿。
烟、酒、茶、糖失效了，这事儿告诉咱，中国社会正在急剧变化、重新组合呢，以前的机制和结构已经没了。在新的机制和结构还没形成的时候，咱们面临的是整个社会某种情感的匮乏、赤裸或者贫瘠的状况。
再往前头提到的“夔门”那段情节来看呢，我们就会发觉啊，只有人民币成了奢侈品和润滑剂。电影刚开场的时候，男主看了一场带点勒索意味的魔术表演，那魔术师还喊了句台词：“人在水上漂，就得靠美钞。”这种又讽刺又滑稽的生活小细节啊，其实也是对人际关系、社会联系的一种表述。
我们要是说烟、酒、茶、糖不再是社会润滑剂了，其实也不完全对。你看那部电影里，烟和酒把主人公跟那个可爱但最后惨死的小马哥联系起来了呢。还有啊，一块大白兔奶糖最后也引出了贫贱夫妻之间那种深深的感情。所以啊，烟、酒、茶、糖在民间和底层人的生活里，仍然代表着传统力量和情感力量的延续。
【三、电影《三峡好人》中荒诞性的情节元素及其隐喻】
要是看过《三峡好人》这部电影的观众啊，肯定能察觉到，导演给这部反映当下时代、有着现实主义特点的电影又加了点儿后现代的感觉。就像咱们在电影里看到的那个飞碟造型形象，一点都不高科技，可特别有趣，这让每个看电影的和写影评的都特纠结地想去弄明白为啥会有个飞碟。
贾樟柯接受访谈时，半开玩笑地跟大家讲，中国变化这么大，估计外星人也很想看呢。这或许只是一种调侃式的玩笑解释，不过能看出来，贾樟柯运用飞碟元素，是想给这部特别现实的影片场景添点荒诞的色彩。
他呀，就用荒诞感来诠释自己和这个时代的生命体验呢。要是仔细去查看呀，就会发觉，实际上贾樟柯可不只是用飞碟这个造型元素让影片有荒诞色彩，影片里其实构建了一组荒诞的影像。
影片里有几个京剧花脸，穿戴整齐，油彩也画好了，坐在小酒馆昏暗的灯光下。他们一人拿着一个游戏机，都在疯狂地打游戏呢。这就好比在现代空间里，突然冒出来一幅有穿越感的画面。不过呢，这儿可不是要表现穿越，而是要展现我们生活的现在进行时。
这又是一个看着挺荒诞的、有隐喻意味的影像展示和表达，它暗指故事里的人物在这个快速变化的社会中，生命处于岌岌可危的状态。实际上，影片里类似这种荒诞的镜头还不少呢，我们可以把这些镜头当成一种隐喻性的构建，也能把它们看作是残酷现实的一种标记。
【四、结束语】
所以啊，在电影《三峡好人》里呢，男女主角还有其他角色那种朴实自然的表演风格，确实把导演的想法传达得很到位。不过呢，他们在电影情节里也就是个引导的角色。更关键的是，这部电影里的场景空间啊、道具啊、那些荒诞的情节之类的电影元素，让整个故事有了更多的空间、内涵、寓意，还能让我们对那个时代进行思考呢。
